Начало истории: как графиня Генриетта основала стекольный завод
История Holmegaard Glasværk началась в 1823 году, когда граф Кристиан Конрад Софус Даннескьолд-Самсё обратился к датскому королю с просьбой разрешить ему строительство стекольного завода. Граф планировал основать его на территории своего поместья рядом с болотом Holmegaards Mose.
Но в том же году граф умер, так и не дождавшись ответа. Замысел мог бы исчезнуть вместе с ним, если бы не его супруга — графиня Генриетта Даннескьолд-Самсё. Решив осуществить мечту мужа, она сама получила королевское разрешение на строительство. Для реализации проекта Генриетта пригласила норвежского мастера Кристиана Вендта, который вместе со своим сыном Петером взял на себя руководство строительством и запуском производства. 5 ноября 1825 года завод Holmegaard начал работу. Так, несмотря на то, что ей приходилось в одиночку заботиться о шестерых детях, графиня Генриетта стала первой женщиной-основательницей крупного промышленного предприятия в Дании.
Своё название Holmegaard («Хольмегард») получил от болота, рядом с которым был построен завод. Стекловаренные печи требовали огромного количества топлива. Поэтому местное болото пришлось очень кстати: торф был доступным и дёшевым источником энергии и оставался главным топливом завода около ста лет.
В первые годы завод выпускал только простые бутылки из зелёного и коричневого стекла, снабжая ими в том числе местные пивоварни.
В 1835 году управляющим Holmegaard стал Бернхард Фрилинг. При нём завод начал расширять ассортимент и осваивать производство прозрачного столового стекла. Для этого в Holmegaard пригласили опытных стеклоделов из Богемии, владевших техниками изготовления бокалов, кружек, графинов, а также художественных изделий.
Позднее Фрилинг занялся технической модернизацией предприятия. Он изучал опыт стекольных производств Богемии и Саксонии и постепенно обновлял завод Holmegaard, например, устанавливая более совершенные печные системы. Постепенно завод, прежде специализировавшийся главным образом на бутылках, превратился в крупное предприятие с разнообразным ассортиментом столового и художественного стекла.
Вокруг мануфактуры постепенно вырос целый посёлок: дома для мастеров, школа, а для богемских стеклоделов — католическая часовня.
Развитие Holmegaard: от бутылок к декоративному стеклу
Изделия Holmegaard были скромными: простые формы без сложного декора, но главное — прозрачные и чистые, без пузырьков и помутнений, которые часто портили стекло того времени. Датчане наконец могли покупать качественную столовую посуду, не заказывая её из-за границы.
После смерти графини Генриетты в 1843 году семейное дело продолжили её потомки. В 1847 году её сын, граф Кристиан Даннескьолд-Самсё, открыл недалеко от Копенгагена филиал Holmegaard — стекольный завод Kastrup Glasværk на острове Амагер. Новое предприятие располагалось ближе к столице, где было удобнее получать уголь по воде и доставлять готовую продукцию крупным заказчикам. Kastrup специализировался прежде всего на производстве бутылок, которое вскоре полностью перенесли из Holmegaard на новый завод.
Однако к 1870-м годам содержать два предприятия стало затратно, а для модернизации производства в Хольмегарде требовались дополнительные средства. Поэтому в 1873 году завод Kastrup был продан, а вырученные деньги направили на обновление печей и расширение цехов в Хольмегарде.
К концу 19 века Holmegaard приобрёл репутацию надёжного производителя — уже не только бутылок, но и столового стекла, которое пользовалось спросом по всей Дании.
Однако ещё больший успех был впереди: в начале 20 века завод впервые привлёк художников и дизайнеров для создания своих стеклянных изделий.
Эра дизайна: художники, которые прославили Holmegaard
В 1906 году произошло событие, которое считается началом новой эры для бренда: Holmegaard впервые пригласил профессионального художника для создания стеклянной посуды. Им стал Свенд Хаммерсхёй, к тому времени уже известный керамист, успевший поработать на мануфактуре Kähler. Он создал для Holmegaard серию тонких изящных винных бокалов Margrethe, которая стала первой дизайнерской коллекцией завода.
В 1928 году на заводе открылась дизайн-студия, а художественным руководителем Holmegaard назначили дизайнера Якоба Э. Банга. Именно Банг сформулировал философию, определившую стиль бренда на десятилетия вперёд: стекло должно быть красивым, прочным, функциональным и доступным — таким, чтобы стать частью повседневной жизни. Принцип функционального дизайна отчасти появился благодаря растущей автоматизации производства — формы должны были легко воспроизводиться серийно.
В 1941 году Банг покинул Holmegaard, а позднее, с 1957 по 1965 год, занимал должность художественного руководителя другого датского предприятия — Kastrup Glasværk. Того самого завода, который был построен сыном графини Генриетты, а затем продан.
Одна из самых знаменитых работ Банга — ваза JEB 65, в названии которой — инициалы автора и год создания. Она до сих пор считается иконой скандинавского дизайна. Лаконичная, строгая, с идеальными пропорциями, она стала символом моды того времени.
Ещё одним важным творцом в истории Holmegaard стал художник Пер Люткен, пришедший на завод в 1942 году и проработавший здесь до самой смерти в 1998-м. За 56 лет он создал более 3000 дизайнов — больше, чем любой другой художник в истории завода. Люткен не боялся экспериментировать: он работал с цветом, формой и фактурой, проектируя вещи, которые были одновременно и функциональными, и выразительными. Он мог сделать простой стакан произведением искусства.
Одна из самых известных работ Пера Люткена — стеклянная чаша Provence, созданная для Holmegaard в 1955 году. Первоначально она выпускалась под названием Arne — в честь директора завода Арне Боаса, а в 1982 году была переиздана уже как Provence. Её особенность заключается в необычной технике изготовления. Чашу выдувают без использования деревянной или металлической формы: стеклодув удерживает горячую стеклянную заготовку над влажной поверхностью, и образующийся пар раздувает стекло, помогая сформировать характерный округлый силуэт. Поскольку каждый предмет формируется вручную без использования шаблона, чаши могут немного отличаться друг от друга по форме и размеру.
Ещё одна знаковая работа Люткена — Skibsglas («Корабельное стекло»), серия бокалов и стаканов. Их изогнутая форма напоминает волны или паруса, а плотное увесистое стекло создаёт ощущение прочности и основательности.
Международный успех Holmegaard в 1950-х отчасти можно объяснить мировым интересом к скандинавскому дизайну. Эстетика Scandinavian Modern — простые формы, функциональность и внимание к материалу — была трендом в США, Европе, Австралии и Японии. Стекло Holmegaard хорошо вписалось в эти тенденции, а работы Пера Люткена стали одним из узнаваемых воплощений скандинавского стиля в изделиях из стекла.
В своих работах Люткен стремился сохранить ощущение живого, подвижного стекла. Его изделия не всегда были идеально тонкими и симметричными: он подчёркивал плотность материала, его вес и фактуру. Люткен не боялся делать стекло толстым, массивным и даже немного грубоватым.
Именно этот смелый подход помог сформировать современный язык Holmegaard и принёс бренду известность далеко за пределами Дании. Сегодня произведения Люткена представлены в музейных коллекциях по всему миру, а многие созданные им модели до сих пор переиздаются и остаются актуальными спустя десятилетия.
Слияния и кризисы
Вторая половина 20 столетия оказалась для завода драматичной. Началась эпоха слияний, кризисов и поисков новой идентичности.
В 1965 году Holmegaard объединился с заводами Kastrup, Hellerup и Fyens Glasværk в концерн Kastrup og Holmegaards Glasværker A/S. Его основными акционерами стали пивоваренные гиганты Carlsberg и De forenede Bryggerier, а также наследница семьи Даннескьолд-Самсё, Элизабет Лассен. Казалось, это открывало новые горизонты: объединённые мощности позволяли увеличить производство, расширить ассортимент и выйти на новые рынки.
Но совсем скоро наступил мировой нефтяной кризис 1973 года, когда арабские страны подняли цены на нефть и ограничили её поставки. Для стекольной промышленности это стало серьёзным ударом: работа печей требовала больших затрат энергии и постоянного поддержания очень высоких температур, поэтому подорожание топлива резко увеличило себестоимость производства.
Последствия особенно сильно сказались на концерне Kastrup og Holmegaards Glasværker. Из-за роста производственных расходов часть предприятий пришлось закрыть: Hellerup Glasværk прекратил работу в 1975 году, а Kastrup Glasværk — в 1979-м.
Сам Holmegaard при этом продолжил производство. В 1985 году он вошёл в группу Royal Copenhagen. Это объединение с Королевским фарфором было направлено на совместную дистрибуцию и развитие дизайна. К тому времени стекольные предприятия-конкуренты продолжали закрываться, и в 1990 году Holmegaard остался единственным промышленным стекольным заводом в Дании.
В 1990-х годах перед компанией встала новая угроза: на европейский рынок хлынул поток дешёвого стекла из стран Азии и Восточной Европы. Традиционное датское производство с его высокими затратами на топливо и рабочую силу, с высокой долей ручной работы не могло конкурировать по цене. Бренд снова оказался в кризисе.
В 2004 году Holmegaard был продан инвестиционной компании Stones Invest, которая попыталась превратить старый завод в развлекательный центр Holmegaard Entertainment с мастерскими, керамической студией и даже пивоварней. Но проект оказался убыточным. В июне 2008 года бренд Holmegaard купила группа компаний Rosendahl Design Group, а в сентябре того же года Stones Invest обанкротилась.
Holmegaard сегодня: возрождение, новые коллекции и ДНК бренда
Rosendahl Design Group рос и укреплялся как сообщество знаковых датских брендов посуды и декора, таких как Kay Bojesen, Kähler и Lyngby Porcelæn. Чтобы конкурировать с импортным стеклом, производство Holmegaard решили перенести за пределы Дании — в Польшу, Словакию и Турцию. Это позволило удержать цены, не жертвуя стандартами качества, которые формировались на протяжении почти двухсот лет.
Меняя владельцев, технологии и даже страны производства, бренд Holmegaard сумел сохранить свои главные принципы.
Первый — мастерство и качество. Бренд всегда делал ставку на стекольное ремесло в его классическом понимании: ручное выдувание, контроль температуры, точность формы. Сегодня Holmegaard производит как выдувное, так и машинное стекло. Многие коллекции до сих пор создаются вручную мастерами-стеклодувами. Для более доступных серий используются автоматические линии, но и там процесс требует высокого профессионализма и постоянного контроля мастера.
Одна из коллекций, в которой особенно ярко проявляется мастерство ручной работы — Regina. Её история началась в 1992 году, когда дизайнер Аня Кьер создала серию бокалов по заказу муниципалитета Копенгагена — в подарок датской королевской семье к серебряной свадьбе. Название Regina, которое с латинского переводится как «Королева», подчёркивает особый статус коллекции. Её дизайн вдохновлён старинными венецианскими бокалами и традициями итальянского стеклоделия.
Особенность этой серии заключается в сложной конструкции: каждый бокал состоит из четырёх отдельных деталей, которые мастера вручную соединяют в единое изящное изделие.
Второй — дизайн для жизни. Holmegaard делает акцент не на выставочных предметах, а на практичном стекле для повседневной жизни. Эта философия остаётся неизменной: изделия бренда сочетают выразительный дизайн, функциональность и долговечность.
Хороший пример — коллекция Lily, вдохновлённая разными стадиями цветения кувшинки. Мягкие органичные формы посуды выполнены в характерной скандинавской эстетике, а рельефный цветочный узор на прессованном стекле делает рисунок не только заметным, но и осязаемым. Коллекция выглядит одновременно романтично и современно. Тарелки, миски и стаканы пастельных оттенков легко сочетаются в сервировке и украшают стол без излишней помпезности.
Третий — смелость пробовать новое. Бренд постоянно ищет новые выразительные возможности стекла, сохраняя связь с наследием. Именно это сочетание — уважение к традиции и готовность экспериментировать — и отличает Holmegaard. Эти принципы легко прочитать в современных коллекциях.
Например, в серии Notes, которую создал для Holmegaard дизайнер Том Нюбро. Том много лет работает с вином: проводит дегустации, выступает с лекциями, является партнёром в винной компании. Его коллекция объединяет эстетику и функциональность, она разработана с учётом того, как форма бокала влияет на восприятие вкуса и аромата вина.
Название «Notes» — это отсылка к дегустационным заметкам (от англ. note — заметка) и тонким ароматам (нотам), которые ценители вина умеют различать. Вместо универсальных бокалов Holmegaard предлагает отдельные формы для красного, белого, бургундского и игристого вин. Это отвечает современному тренду на «интеллектуальный» подход к вину, где форма бокала работает на вкус. Так вековая традиция стеклодельного мастерства встречается с актуальными запросами сегодняшнего дня.
В 2020 году в исторических зданиях стекольного завода открылся музей Holmegaard Værk под покровительством кронпринцессы (сегодня — королевы) Дании Мэри. В коллекции музея — более 40 000 экспонатов: от первых зелёных бутылок 1820-х годов до культовых ваз Люткена. Здесь можно увидеть, как менялись технологии, материалы и вкусы — и как при этом неизменно искусными оставались работы Holmegaard.
Сам музей не только рассказывает об истории Holmegaard, но и сохраняет живые традиции стеклоделия: здесь проходят выставки, мастер-классы и демонстрации работы стеклодувов. А современные коллекции бренда продолжают эту историю, соединяя наследие датской мануфактуры с актуальным дизайном и современными технологиями производства.
